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<!DOCTYPE html>

<title>In a Mellow Tone</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">In a Mellow Tone</span></h1>

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</div>

<div id="mw-content-text" class="mw-body-content mw-content-ltr" lang="de" dir="ltr"><div class="mw-content-ltr mw-parser-output" lang="de" dir="ltr"><p><b>In a Mellow Tone</b> (auch bekannt unter dem Titel <b>In a Mellotone</b>) ist ein Jazzsong, den <a href="Duke_Ellington" title="Duke Ellington">Duke Ellington</a> komponierte und 1940 veröffentlichte. Er entwickelt sich zum <a href="Jazz-Standard" class="mw-redirect" title="Jazz-Standard">Jazz-Standard</a>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Hintergrund_der_Komposition">Hintergrund der Komposition</h2></div>

<p>Das <a href="Duke_Ellington_Orchestra" title="Duke Ellington Orchestra">Duke Ellington Orchestra</a> war seit 1939 „besser in Form“ als je zuvor „und versammelte geradezu die Crème der <a href="Swing_(Musikrichtung)" title="Swing (Musikrichtung)">Swing</a>-Musiker“; die Band wurde auch durch die neu hinzugekommenen Musiker <a href="Ben_Webster" title="Ben Webster">Ben Webster</a>, <a href="Jimmy_Blanton" title="Jimmy Blanton">Jimmy Blanton</a> und <a href="Billy_Strayhorn" title="Billy Strayhorn">Billy Strayhorn</a> stark geprägt. Weiterhin war es Ellington gelungen, sich von seinem Manager und Verleger <a href="Irving_Mills" title="Irving Mills">Irving Mills</a> zu trennen.<sup id="cite_ref-HJS_1-0" class="reference"><a href="#cite_note-HJS-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Ellingtons Komposition <i>In a Mellow Tone</i> gehörte zu der Reihe von Stücken, die der Pianist mit seinem Orchester zwischen März und Oktober 1940 für <a href="Victor_Records" class="mw-redirect" title="Victor Records">Victor</a> einspielte, wie das <i><a href="Do_Nothing_till_You_Hear_from_Me" title="Do Nothing till You Hear from Me">Concerto for Cootie</a></i>, <i><a href="Cotton_Tail" title="Cotton Tail">Cotton Tail</a></i>, <i>Bojangles</i>, <i>Harlem Air Shaft</i>, <i>Warm Valley</i> und <i><a href="Ko-Ko" title="Ko-Ko">Ko-Ko</a></i>, die als klassische Stücken dieser „<a href="Duke_Ellington_Orchestra#1939:_„The_Blanton-Webster-Band“" title="Duke Ellington Orchestra">Blanton-Webster-Band</a>“ gelten. Das Stück wurde erstmals am 5. September 1940 in Chicago eingespielt.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Musikalische_Analyse">Musikalische Analyse</h2></div>

<p>Der Song baut auf den Harmonien des älteren Jazzstandards <i>Rose Room</i> auf, den Art Hickman und <a href="Harry_Williams" class="mw-disambig" title="Harry Williams">Harry Williams</a> 1917 geschrieben hatten. Das Thema wirkt <a href="Riff_(Musik)" title="Riff (Musik)">Riff</a>-artig.<sup id="cite_ref-JS_2-0" class="reference"><a href="#cite_note-JS-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Das Stück ist in der <a href="Liedform" title="Liedform">Liedform</a> ABAC gehalten und umfasst 32 <a href="Takt_(Musik)" title="Takt (Musik)">Takte</a>.<sup id="cite_ref-JS_2-1" class="reference"><a href="#cite_note-JS-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Da das im Medium-Swing-Tempo interpretierte Stück durchweg in <a href="Dur" title="Dur">Dur</a> verfasst ist, wirkt es unbeschwert. Es hat ein viertaktiges <a href="Intro" title="Intro">Intro</a>.

</p><p>Bei der Ersteinspielung war die Band „in Bestform“: „Ellingtons charakteristische <a href="Blockakkord" title="Blockakkord">Block-Akkorde</a>, Blantons lässige Basslinien und die verschmitzten Soli von <a href="Cootie_Williams" title="Cootie Williams">Cootie Williams</a> und <a href="Johnny_Hodges" title="Johnny Hodges">Johnny Hodges</a>“ ließen in der „Aufnahmesession einen Klassiker“ entstehen.<sup id="cite_ref-HJS_1-1" class="reference"><a href="#cite_note-HJS-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Hodges spielte sein Solo in <i>double time</i>.<sup id="cite_ref-JS_2-2" class="reference"><a href="#cite_note-JS-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Rezeption">Rezeption</h2></div>

<p>Anders als <a href="Liste_der_Top-30-Schellackplatten_des_Duke_Ellington_Orchestra" title="Liste der Top-30-Schellackplatten des Duke Ellington Orchestra">andere Einspielungen von Ellington</a> wurde das Stück kein Hit; seinen langfristigen Erfolg erzielte es wegen des geschickten Arrangements und der Art, wie sich die Ellington-Musiker einpassten. Daher gilt die Originalversion immer noch als wichtige Aufnahme.<sup id="cite_ref-JS_2-3" class="reference"><a href="#cite_note-JS-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Ruland hebt insbesondere die Rolle von <a href="Johnny_Hodges" title="Johnny Hodges">Johnny Hodges</a> hervor, der „mit flüssigem, lockeren Spiel sich ganz als Swingstar präsentiert.“<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weitere_Einspielungen">Weitere Einspielungen</h2></div>

<p>Nicht nur Gefolgsleute von Ellington wie <a href="Ben_Webster" title="Ben Webster">Ben Webster</a> oder <a href="Paul_Gonsalves" title="Paul Gonsalves">Paul Gonsalves</a> griffen das Stück auf; auch Konkurrent <a href="Count_Basie" title="Count Basie">Count Basie</a> übernahm es ins Repertoire. Zahlreiche Einspielungen folgten, etwa von <a href="Oscar_Peterson" title="Oscar Peterson">Oscar Peterson</a> (1952), <a href="Erroll_Garner" title="Erroll Garner">Erroll Garner</a> (1954), <a href="Coleman_Hawkins" title="Coleman Hawkins">Coleman Hawkins</a> (1957), <a href="Gerry_Mulligan" title="Gerry Mulligan">Gerry Mulligan</a> (1959), <a href="Jimmy_Smith" title="Jimmy Smith">Jimmy Smith</a> (1962), <a href="Benny_Carter" title="Benny Carter">Benny Carter</a>, <a href="Milt_Jackson" title="Milt Jackson">Milt Jackson</a>, <a href="Joe_Pass" title="Joe Pass">Joe Pass</a>, <a href="John_Dankworth" title="John Dankworth">John Dankworth</a>, <a href="Art_Pepper" title="Art Pepper">Art Pepper</a>, <a href="Mel_Lewis" title="Mel Lewis">Mel Lewis</a> oder <a href="Ellis_Marsalis" title="Ellis Marsalis">Ellis Marsalis</a>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Versionen_mit_Text">Versionen mit Text</h2></div>

<p>Erst in den 1950er Jahren entstand der Text zu dem Stück, der einfach und zugleich sehr eingängig war und für den Produzent <a href="Milt_Gabler" title="Milt Gabler">Milt Gabler</a> als Urheber eingetragen wurde.<sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> In einem warmen Ton fühle man sich schick und frei und sei nicht alleine, sondern habe Gesellschaft. Alles sei gut, denn mit einem warmen Song könne nichts schiefgehen. Dieser Text führte zu gesanglichen Interpretationen von <a href="Sarah_Vaughan" title="Sarah Vaughan">Sarah Vaughan</a> (1979), <a href="Jon_Hendricks" title="Jon Hendricks">Lambert, Hendricks & Ross</a>, dann auch von <a href="Tony_Bennett" title="Tony Bennett">Tony Bennett</a> oder <a href="The_Manhattan_Transfer" title="The Manhattan Transfer">Manhattan Transfer</a>. Als Referenzaufnahme gilt hier <a href="Ella_Fitzgerald" title="Ella Fitzgerald">Ella Fitzgeralds</a> Einspielung von 1957 auf ihrem Ellington-Album.<sup id="cite_ref-JS_2-4" class="reference"><a href="#cite_note-JS-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li><a href="Hans-J%C3%BCrgen_Schaal_(Jazzautor)" title="Hans-Jürgen Schaal (Jazzautor)">Hans-Jürgen Schaal</a> (Hrsg.): <i>Jazz-Standards. Das Lexikon.</i> 3., revidierte Auflage. Bärenreiter, Kassel u. a. 2004, ISBN 3-7618-1414-3.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.jazzstandards.com/compositions-1/inamellotone.htm">Songporträt (<i>jazzstandards.com</i>)</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-HJS-1"><span class="mw-cite-backlink">↑ <sup><a href="#cite_ref-HJS_1-0">a</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-HJS_1-1">b</a></sup></span> <span class="reference-text">H.-J. Schaal, <i>Jazz-Standards</i>, S. 238f.</span>

</li>

<li id="cite_note-JS-2"><span class="mw-cite-backlink">↑ <sup><a href="#cite_ref-JS_2-0">a</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-JS_2-1">b</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-JS_2-2">c</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-JS_2-3">d</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-JS_2-4">e</a></sup></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.jazzstandards.com/compositions-1/inamellotone.htm">Songporträt (<i>jazzstandards.com</i>)</a></span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text">Hans Ruland: <i>Duke Ellington</i>. Oreos Verlag, S. 84.</span>

</li>

<li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-4">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.nytimes.com/2001/07/25/arts/milton-gabler-storekeeper-of-the-jazz-world-dies-at-90.html">Nachruf Milton Gabler</a>, <a href="New_York_Times" class="mw-redirect" title="New York Times">New York Times</a></span>

</li>

</ol></div><div><div class="zim-footer">

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